中国电影的法国知音
阅读提示：现在许多作品最大的问题是：它们有一半是美国的，一半是日本的，一半是不知道哪里来的，混在一起……外国观众想看的是中国的特色，要是中国拍出来的动画片有日本特色，他们就没兴趣。
记者｜阙 政
年末，“世相·离岸·重逢——经典影片展”在上海电影博物馆隆重开幕。本次影展得到了巴黎中国电影资料中心（CDCC Paris）的大力协助。巴黎中国电影资料中心主席郭钧亮、主任纪可梅夫妇都来到上海，为观众献上了一场有关老电影保存和修复的大师论坛。
纪可梅女士（Marie Claire）是著名的汉学家，也是闻名国际的策展人。她长期致力于中国电影的研究和史料发掘工作，为中国电影艺术在法国乃至全世界的推广做出了巨大的贡献。今年虽已76岁高龄，她仍然事必躬亲，把暌违多年的经典影片，远涉重洋带回故土。
对中国电影的兴趣来自动画
纪可梅早在1964年就来到中国，学习中文。她对中国电影最早的兴趣，来自于动画片——在观看过万籁鸣导演的《大闹天宫》后，她对中国动画产生了浓厚的兴趣。
当被问及“当年的中国动画片究竟好在哪里”时，纪可梅女士毫不犹豫地说：“那时中国动画片跟艺术的关系很密切，它们大部分都是艺术作品，代表中国的文化——不要复制美国，也不要复制苏联。”纪可梅深深觉得，如果法国人可以发现、看到这些中国动画，他们就会对中国的文化有所了解。但可惜的是，许多作品并没有被外国知悉。于是她亲自担当起了文化使者的角色——上世纪70年代，她曾将中国第一部动画长片《铁扇公主》带到巴黎举办放映活动。1985年，她又在巴黎策划了中国动画片回顾展。2014年法国举办中国动画电影节，她正是发起人。80年代，她还曾亲自采访过万籁鸣、特伟、虞哲光等中国动画艺术大师，以及张光宇夫人等历史见证者。
2015年，动画片《大圣归来》成为一时话题，纪可梅当然也看了：“《大圣归来》用了传统的故事，制作方式上有自己的特色，虽然不能完全被视为艺术作品，还是要比别的中国当代动画片好，因为它是中国的。现在许多作品最大的问题是：它们有一半是美国的，一半是日本的，一半是不知道哪里来的，混在一起……外国观众想看的是中国的特色，要是中国拍出来的动画片有日本特色，他们就没兴趣。反而是一些五六十年代、七八十年代的老动画片，在法国会更有市场，影院一直在放，观众也特别喜欢。”
《假凤虚凰》68年后重归故土
除了动画，纪可梅女士对中国老电影的保护也颇有建树。
本次影展中最重量级的展映片，由文华影片公司出品，桑弧编剧，黄佐临执导，石挥、李丽华主演的《假凤虚凰》，曾是早期中国电影史上最卖座的影片之一。它还曾被翻译成英语，是首部由中国人自己配音的国产外语译制片，在欧美上映后好评如潮——当年美国《生活周刊》（LIFE）用了三页的篇幅来介绍它。
但就是这样一部曾经享誉国际的作品，如今全世界仅存一份16毫米的胶片拷贝，收藏者正是纪可梅女士。
当初，纪可梅是巴黎第七大学一个中国文学研究小组的成员。这个研究小组，正是后来巴黎中国电影资料中心的前身。1970年代初，国内的文化活动由于受到“文化大革命”的影响，处于停顿之中，对外的文化交流完全切断。研究小组经常去香港搜集相关资料——解放初，许多电影工作者都从上海去往香港，除了设立电影公司继续拍国语片之外，还带去了1949年前拍摄的一部分电影胶片。
“上海搬来的电影公司虽然继续拍片，但市场毕竟局限于香港和一些东南亚国家， 除了邵氏和国泰两家南洋背景的电影公司外，大多数电影公司的财政还是相当拮据，许多旧电影拷贝都被随便堆置在简陋的仓库中，香港的气候炎热潮湿，对影片的保存不利，很多已开始变质。”巴黎中国电影资料中心主席郭钧亮告诉《新民周刊》，“但当时香港电影资料馆都还没有建立（1993年才开始筹建），而比较起来法国电影资料馆1936年就设立了，它的创始人之一的亨利·朗格卢瓦更是世界电影史上的一个传奇人物，一早就意识到收藏和保存旧电影的重要性。”
就是在这样的背景下，纪可梅等找到了电影界的元老吴性栽先生、童月娟女士，得到他们的捐赠，获得了第一批胶卷拷贝——孤本的《假凤虚凰》，也正是来自于吴性栽先生的捐赠，才能在时隔68年后，重回上海银幕。观众之中，还有当年错过了首映的白发老人。.jpg)
重回故土的还不只是《假凤虚凰》（1947）。曹禺导演的唯一一部电影《艳阳天》（1948），朱石麟导演、李丽华主演的《误佳期》（1950）、《花姑娘》（1951），岳枫导演、周璇主演的《血染海棠红》（1949），李萍倩导演、白光身兼制片、编剧、导演、演员于一身的《一代妖姬》（1950）等多部经典老电影都来了。
在纪可梅女士珍藏的电影胶片中，许多都是1949年前后的作品。“有些更早期的电影，比如1930年代的，可能拷贝在其他地方也有。唯独1949年前后的特别少，所以对我们来说也特别有价值。”郭钧亮说。
由于资金原因，《假凤虚凰》的胶片并没有修复，但经过了人工的清洗。“很多胶片都必须手工清洗，一寸一寸地擦，一个片子长度大约三千米，要反复擦好几次，才能搓干净表面的油灰——因为过去胶片放在放映机里要加油，时间一长，灰尘和油混在一起，就很难弄干净，放出来的影像也模糊不清。”纪可梅女士告诉《新民周刊》，“在意大利，博洛尼亚电影资料馆是非常权威的修复机构，他们有专业的团队，先恢复胶片，再把它数字化。世界上并不存在一个神奇的机器，脏的胶片放进去，干净的就能出来。修复一个拷贝往往要花费十几万美元，很昂贵。国内有些公司，还没清洗、修复胶片，就直接把胶片放进机器里数字化，做出来的数字拷贝效果就会非常糟糕，根本看不清。”
不是贾樟柯，而是冯小刚
纪可梅对中国电影的涉猎非常广，既有动画片，也有剧情片，既收藏了大量四五十年代的老电影，也喜欢八九十年代的新电影。
“有意思的都喜欢。”她说，“可以了解不同时代的生活和文化。”她感慨，有些80年代的片子特别有意思，但是大家都忘记了，也不太能看得到。“比如桑弧导演的《邮缘》（1984），李俊导演的《许茂和他的女儿们》（1981），还有谢飞导演的片子……改革开放以后戛纳电影节上也开始慢慢出现中国电影了，比如《阿Q正传》（1981），那时候吴天明导演带着西安电影制片厂的年轻人来了戛纳，他们会把自己的电影片名写在衣服上做广告，吸引外国记者来拍照。法国人也是从那时候开始知道中国电影，第五代，第六代。张艺谋和陈凯歌在法国也很有名：《活着》《黄土地》《霸王别姬》……但是他们后来的片子，法国人却不喜欢。因为没有自己的文化特色。”
当被问及她本人喜欢的当代中国导演时，原以为听到的答案一定是贾樟柯（毕竟此前采访过的法国电影人都是喜欢贾樟柯的），没想到回答却是“冯小刚”！理由是“他会做电影，会写剧本，他虽然拍的是商业片，但还是有自己要表达的东西在里面”。反而贾樟柯是“以前的作品很喜欢，最近几年的作品却过于大众化了，有点失望”。
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