科幻电影背后的政治和社会信息

　　采访郭帆的时候，他正“流浪”到武汉，眼下，他已经“流浪”到了洛杉矶。随着《流浪地球》票房突破40亿大关，导演的路演行程也从国内走向了国际。所到之处，上座率都相当可观。这部开启了中国科幻元年的大制作，也在让世界看到中国电影工业的进步。

　　尽管早在大年初一开画时就已经第一时间去看了这部影片，却仍要到采访时才知道影片中的诸多细节伏笔，并不是一遍就可以全看清楚，这也解释了为什么许多观众都去影院二刷三刷，刷的次数越多，见到的也就越丰富。

　　比如说，你看到了极寒中的上海，浦东临空挂着2044年奥运会的牌子，提醒我们大刘小说里的这一幕：奥运会在阔别两个世纪后重新举行。你看到了打穿铜墙铁壁的加特林枪，它从枪身设计到子弹设计甚至是烙印的一行数字都与现实相符。你发现太空战的人工智能莫斯是在向《2001太空漫游》致敬。还有一些地方，导演对他从小就喜欢的卡梅隆表达了敬意。

　　正巧，采访郭帆之前我在看《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》。这部六集纪录片里，卡神和诸多科幻片大神进行了交流，包括乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格、诺兰……有意思的是，1996年，当《独立日》导演第一次想要在电影里展现炸毁白宫的场面时，还是受到了很大的争议，即便那时都还没有发生911。

　　基努里维斯说，科幻里总是包含着政治和社会的信息。所以当我看到流浪地球里敢于展现上海三大神器的末世场景，这才感觉中国科幻是进了一大步。

　　和好莱坞的科幻片始祖（1951年《怪人》）相比，我们迟了60多年，正在奋起直追。

　　下一部，想看郭帆拍外星人呀。