悬念摩天轮

撰稿/独孤岛主

　　摩天轮上能够清晰地远眺“白日焰火”夜总会的霓虹灯，警察张自力低沉地对吴志贞喃喃道：“你要主动一点。”于是他眼前这个冷酷而美丽的女子，便吻了上来。
　　看上去这是一个非常之黑色电影的场景，国内公映版若保留了柏林版本中这一长段摩天轮交媾，也许《白日焰火》会成为国产电影一个类型拓展尝试的华丽里程碑。可惜的是，这场“死吻”点到为止，让后来的剧情发展，失去了锋芒。
　　刁亦男这部在柏林斩获金熊及影帝奖的作品，若以往常对中国“国际电影节获奖电影”的“偏见”式看法来审视，它在地理意义上的展示，无疑再度落入“迎合西方眼光”的窠臼。影片呈现世纪之交的哈尔滨城市图景，并无特定地标，在在以几处反复出现的空间——洗衣店、溜冰场来结构。在全国一致的街道店铺装饰风格之下，确实很难看出这是中国的哪一座城市。模糊性的场景特征，亦令置身其中的人物也模糊起来。
　　不过某种意义上来说，影片既非刻意展现中国社会阴暗面，又未生造民俗来讨人欢心，而是积极主动地展开影像与叙事上的双重革新，这也正是影片所欲表达的意涵所在：警察张自力调查吴志贞的丈夫梁志军被杀案，影片开头即由一块被肢解、抛入运煤队列的尸块主宰画面中心，已然将“悬念”推到前台，令围绕案件的人物被这个悬念压住风头。吴志贞甫登场，双手捂着脸不断哭泣，观众看不清其面目，形成一个“模糊”的表演场域，但其实观众又多数已经猜到这是由桂纶镁扮演的角色，对于这个角色的期待不减反增，又是相当有趣的反差。
　　《白日焰火》将吴志贞塑造成一个与黑色电影中常见的“蛇蝎美人”形象有所不同的角色，也将廖凡饰演的主角张自力的性驱动力及其性格中的弱点作了微调，亦与传统意义上的黑色电影男性拉开距离。张自力在办案遭遇变故后，以工厂保安的身份，数年后再度介入与吴志贞有关的案件，卷入与她的情欲纠缠。在公映版中，他性格的模糊度更甚于吴志贞，但这种模糊并未使剧情难以理解，相反，这是一个渐进的显露过程，直到最后才得以体现。
　　不过，《白日焰火》的悬念推理过程并不十分严密，部分桥段之间的逻辑也有疏漏。比如张自力拿着裘皮大衣去洗衣店的桥段，中间两人数度独处的情感进阶，都有值得商榷的地方。有网友将此片比拟日本推理作家东野圭吾的《白夜行》，指其故事模式十分类似。
　　也许《白日焰火》更适合被放在中国的文化环境下讨论。关于影片获奖的讨论，逃不开一系列主观因素，但对影片本身来说，置身于当下的中国电影市场，由金熊效应带来的票房回报，值得思虑。一方面，确实也很少有类似剑走偏锋的影片出现；另一方面，这一公映版本，依旧是经过剪刀手而损伤了一定程度真实面目的。如何评价这部影片，需要将不同版本作仔细比较。但无论如何，若是单纯将《白日焰火》当作推理剧来看，可能会觉得索然无味—— 一切变数，有一定推理小说经验的观者都不会觉得新鲜，唯有变数之后浮现的各色人等（洗衣店老板、跟踪张自力的神秘杀手），以最短的速度与最暧昧不清的面目粉墨登场，才是如摩天轮般高高挂起的悬念之下，四散的耀目焰火。即令是最后的焰火桥段，也在删改中变成了爱情悲剧，《白夜行》的拥趸，自然不会太开心。