像少年啦驾着POLO飞驰
阅读提示：韩寒为了不让自己的处女作弱点太明显，想了不少闪烁腾挪的招，结果这些反而成为他最弱的槽点。
撰稿/不小可
三个东极岛青年，怀着各自不同的目的，从最东边开始了“西游”冒险之旅。从结构到情感，都有点像罗伯·莱纳1986年的著名少年成长公路片《伴我同行》。《后会无期》这个名字起得太深奥，不如索性叫《像少年啦驾着POLO飞驰》，更洒脱也更公路。
作为电影界的一大类型，公路片当然有它格式化的模板。宁浩拍《无人区》时就考虑过，到底是选择“西方模板”，一路不断遇到天使；还是“东方模板”，一路降妖除魔。韩寒选择的显然是后者，怕大家没留意，特意放上《西游记》插曲《女儿情》以示提醒。
从起点到终点，主角心理上的分界、成长，几乎是判断一部公路片好坏的第一要素。然而《后会无期》通篇的笑闹里，既看不到成长的无力，也看不到成长的力量。钟汉良在电影里吼着台词：“命根必须——硬！”但电影本身显露出来的情怀，却十分疲软。
本质上，这是一部文艺片，可以看出，韩寒不想让它沦为鸡汤，也不想感伤流露得过于直白以致“酸的馒头”，于是动用了数不清的笑话来消解。自己与自己的抗争过了头，使得整部电影显得极为拧巴，让人感觉跟文艺青年讨论点人生实在太费劲，处处充满了曲笔，拳头打到哪里都迎面撞上一大包棉花，轻飘飘的落不到实处——这么严密的防范，一般都只有在遭受攻击的时候才会使用，韩寒为了不让自己的处女作弱点太明显，想了不少闪烁腾挪的招，结果这些反而成为他最弱的槽点。
在无比逗比的气氛里突然粗暴插入几句文艺腔，这就是《后会无期》最终找到的，平衡“心灵鸡汤”与“每天来点负能量”，或者说平衡文艺与商业的方法。从商业角度看，多往里塞点笑话确实很有必要，不但缓解了情节的薄弱、人物的单调，而且笑点都设置得比较奇怪，像忽然风行起来的“举个栗子”一样，切中了文艺青年的脉。从这个角度说，韩寒确实拍出了自己独特的风格，和他的小说如出一辙，小聪明俯拾即是。
而真正的失败，还不在于笑话讲得太多。在一个笑话接一个笑话的等待之后，我以为能换来导演隐藏在调笑背后的一两句真心话，结果却直到朴树唱出片尾曲，才听到恍恍惚惚的几句“我曾经失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案……
平平淡淡才是真，呵呵，这就像“汽油车不能加柴油”一样，几乎是一句无法辩驳的真理。古往今来无数影片到头来也确实都是这么一句大白话，比如中国观众最最熟悉的《泰坦尼克号》。只是，“平淡是真”的结局并没有影响《泰》通篇的跌宕起伏，或者说，洗尽铅华必须由前半生的铅华来烘托，而不是像《后会无期》里的少年那样，前面什么都没有，后面都没有什么。
比“平淡是真”、“小孩子才分对错，成年人只看利弊”之类言辞更可怕的，是这样的核心价值观由导演韩寒本人亲自道来。要知道韩寒以往的杂文，总给人一种王权富贵算个屁、戒律清规不要理、真理越辩越明、世界可以厘清的愿景，结果到了电影里，却瞬息变成了“听过很多大道理，还是过不好人生”；一个社会大锅盖施压下来，青蛙就算觉醒了也跳不出去？揣着明白装糊涂的郭敬明，我们还能理解他在装睡；而选择用自己的电影去推翻自己杂文的韩寒，才真叫人不懂，他到底几个意思？如果一边以叫醒装睡的人为行走江湖的招牌，私底下却早已认命，那么这个世界上的假，原来真不止郭敬明一种。
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