徐震的“曲项瓶”
撰稿/唐 羽
在中国当代艺术领域，徐震还算不上主流，但一直备受关注。在国外，他的知名度更高，西方艺评界对他投入更高的热情，希望他能在中西方艺术观念交流中担当一个称职的使者。徐震的成长历程，富有戏剧性地折射了中国当代艺术的生存与发展，甚至可以说，他的作品和展览是中国文化气候的风向标。总的来说，徐震在境外办展次数多过国内，从“混个脸熟”的角度说，他至少为中国文化界争得了一点荣誉。
我关注徐震是比较早的，上个世纪——这个词蛮有分量的——其实也就是1998年冬天，我在复兴公园边门的香格纳画廊得知有个“艺术超市”当代艺术展即将在淮海中路的上海广场开幕，策展人就是徐震，当时他刚从上海工艺美校毕业，二十出头。几天后我带着太太去观展，一进门就吓了一跳：尺度这么大啊！我太太看到做成男性生殖器形状的香皂顿时脸红了，当她看到一组装着人的脑浆的玻璃瓶时则脸色发白，马上要吐了。回家后我很快写成一篇报道，等摄影记者雍和赶去拍照，这个展览已经被有关方面关掉了。
但是徐震是对得起上海这座伟大城市的。他跟上了时代的步伐，左右开弓，“曲线救国”，打一枪换一个地方，在大叙事中表达个人的小感觉。在上海双年展这类国内重大展事中他也知道如何把握分寸，比如用一只昆虫或一座疯转的时钟来解构双年展的宏大主题，做到了领导放心，群众满意。他在媒体面前也越来越自信，用他自己的话说：“我就是会装。”
3月29日起，龙美术馆（西岸馆）趁开馆一周年之际，举办《徐震艺术大展》，在三万余平米空间内呈现超过一百件的作品，其中有徐震的早期代表作，也有没顶公司推出“徐震”品牌后的一系列新作。包括《欧洲千手古典雕塑》、《永生》新作《杂技》和《马》、《没顶曲项瓶》、《金属的语言》以及《集团》系列等。是啊，徐震在2009年创办了没顶公司，当老板了，他只要画个草图，甚至连草图也不用画，东指指，西看看，作品就成了。他是将艺术与市场结合得比较早也比较好的艺术家之一。在这之前，他与别人创办了网络艺术社区Art-Ba-Ba，至今还是中国最活跃的当代艺术平台。去年，他还成立了一家没顶画廊，开始推介别的艺术家，民工和艺术家都为他打工了。
大展开幕前我看了一些作品的图片，应该说实物会更有看头。徐震以他惯有的幽默姿态介入有关全球文化的各种议题，充满张力的表达将西方精神与东方文化巧妙地结合，一种超越传统范式的新文化在此诞生。比如新创作的《欧洲千手古典雕塑》，集合了19座不同形态的西方著名古典雕塑，再借助于佛像中的千手观音形象，来个中西混搭，兼顾形式感与精神性，呈现出一种蓬勃的生命力，在搞笑中提供一种严肃性思考。《永生》也是如此，嫁接东方庄严静穆的佛像与希腊典雅精致的雕像，贯通广袤的时间和空间，指涉令人敬畏的艺术史，显示东方智慧的包容。《没顶曲项瓶》将中国古瓷瓶的脖颈旋转九十度，暗示一个国家向某个方向的转型或展望。《意识形状博物馆》以社会、宗教和传统的范式为元素，发明了一套世界首创的心灵健身操。《金属的语言》收集漫画中的文字，用金属链条拼绘出独立而鲜活的短句，充分展现思想的质感。而《天下》新推出“黑光”系列，黑色的“奶油”丛林广袤深邃，散发出浓郁神秘气息，无畏无惧的力量喷薄而出。
徐震告诉人们：历史作为一种过往的符号，文化的代表，传统的标志似乎是理所当然的。他希望不断打破这种固定的思维方式，在庞杂的全球文化中，将一切文化呈现作为艺术创作的素材。他从传统中广泛汲取营养，以一种充满文化自信、高度文化自觉的姿态，为当代而生。
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