解救现实主义警匪题材
阅读提示：时隔十年，导演丁晟终于说服了吴若甫，将这段“中国演艺圈绑架第一案”搬上了大银幕。
撰稿/曾念群
《让子弹飞》里化身汤师爷的马德邦有句词：“你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪给劫了！”要不是丁晟导演的电影《解救吾先生》上映，可能大多人不会再忆起发生在2004年的吴若甫绑架案。本人因为当年采访过吴若甫的缘故，对他获救时在《法治进行时》纪录跟拍中的那句话印象深刻：“跟做梦，跟拍戏似的。怎么就被绑架了，他们的武器怎么就这么好？”同样是对恍若梦境的绑架的嗟叹，葛优演得再好，也敌不得纪录镜头下的吴若甫。
吴若甫绑架案是当年公认的电影改编好题材，这也是吴若甫获救那年面对媒体采访时的必答题，而他的答复都是坚定的否决。没想到时隔十年，导演丁晟终于说服了吴若甫，将这段“中国演艺圈绑架第一案”搬上了大银幕。
说当年吴若甫绑架案是改编好题材，是因为绑架事件高度具备了电影转化的要素：明星被绑，话题聚核发酵快；22小时解救成功，故事有一个完美的落幅；解救过程，惊心动魄又险象环生，可谓全程无尿点；更关键的是，故事中几方主角无论正反，都是堪称影帝级的鲜活人物。吴若甫在被绑过程中虽说自身难保，他却跟绑匪谈条件，为另一位必死无疑的被绑者的获救争取到了宝贵时间。警方案发2个多小时即锁定犯罪嫌疑人王立华， 18小时找到并抓获主犯王立华，22小时完成安全解救，惊心动魄又智勇双全，堪称人质解救的教科书。而一众反派也绝非等闲之辈——警方抓获王立华时，从他身上和车上搜出了枪械13支，以及传说中谁抓他就跟谁同归于尽的手雷。而他们此前在另一起绑架案中，在收了赎金的前提下，依旧毁约撕票。甚至还有继续抢劫国库的计划。这样穷凶极恶的犯罪团伙不除，还不知道有多少人遭殃。而匪首王立华，少年时代就喜好枪械，十五六岁时因为非法持枪和抢劫被判入狱9年，出狱后变本加厉于绑架勒索。这次案发，从抓获到宣判死刑，每一次出现在镜头面前，他都是一副嬉皮笑脸的嘴脸。
丁晟的改编，除了因为刘德华的加盟因势利导，将被绑者吾先生设计为香港明星之外，其他基本没有出离纪实太远。丁晟首先得感谢《法治进行时》的徐韬，正是她第一反应的全程跟拍，为我们真实记录了吴若甫绑架案大营救的全过程。影片中包括匪首被捕后的情节甚至是台词，都有徐韬当年纪录影像的痕迹。遗憾的是，刘德华先生的表演无法还原吴若甫被营救时的惊魂一刻。话说回来，那一笔太过沉重，有徐韬的纪录影像留存于世就够了，没必要让刘德华再重复一遍。而丁晟在浓稠而沉重的现实基础上，还不乏娱乐的调剂和追求。
警匪片一直是国产电影的雷区。一来过往对正派的要求过甚，二来对反派的抑制过多，人物塑造的难点都在职业与技术之外，鲜有人敢跨步这一雷池。杜琪峰的《毒战》之后，这一局面有所改变——国产警匪片中不仅有了性格复杂且高智商的毒贩，还有了被迫“学坏”的卧底警察。这一笔虽说依旧要记在港人杜琪峰的功劳簿上，但内地出品的国产标签无以否认。而刚刚票房口碑双丰收的《烈日灼心》更是大胆迈进，这部完全由内地导演曹保平执导、内地演员演绎、内地影业出品的纯国产警匪类型片，在题材类型、表现手法、叙事风格和影像尺度等方面都有突破，为国产警匪片的个性表达树立了标杆。再来，就是眼下丁晟执导的这部《解救吾先生》，为国产现实主义警匪类型片的挖掘扫平了门槛和障碍。
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