李仁港的墓道
阅读提示：墓道已开，如何构建东方特色的盗墓电影，是中国导演下一步要解决的问题
撰稿/曾念群
新世纪中国影市，开市靠的是以《英雄》为代表的古装动作大片，可惜不到十年便折戟沉沙；续航靠的是东方新魔幻，《捉妖记》《美人鱼》等前赴后继刷新纪录；搅局靠的是《煎饼侠》《夏洛特烦恼》等喜剧黑马，什么大牌和专业统统不放在眼里。近年来，影市快速膨胀，权威的号召力江河日下，乱象横呈的时代，大家在为黑马叫好的同时，忽略了一个简单的事实——白马和千里马突然跑不动了。
在经历了春节档的极尽癫狂之后，中国影市急转直下，迎来了白马不白黑马不黑的2016年。传统大导演正闭关修炼，中国式魔幻巨制还在襁褓之中，且都在为贺岁档蓄能，近两年来肆意妄为的中小成本喜剧突然集体哑火，连随便搞搞就有收成的青春片也一片肃杀——新的类型片的突围，无疑成为今年影市的救命稻草。
南派三叔《盗墓笔记》入市，与天下霸唱的《鬼吹灯》形成南北合围，至此，核弹级盗墓IP火力全开。有趣的是，不论是本土导演乌尔善和陆川，还是北漂的李仁港，他们似乎对南北派系并不感冒，不约而同地选择了“盗墓+魔幻+科幻”元素来引爆这场盗墓IP的核战争，在传统盗墓领域渐行渐远。陆川的《九层妖塔》走的是打怪路线，乌尔善的《寻龙诀》走的是科幻风，《盗墓笔记》集成二者，在科幻风暴中打怪。正如台词所言：终极BOSS蛇母非人非树，可视作东方魔幻世界的妖异，但从形象设计看，蛇母更接近于外星生物——当年《寻龙诀》结尾还是乖乖地把魔幻元素化解于外星陨石带来的幻象，而这一次《盗墓笔记》，真正地把异星科幻元素做实了。
《盗墓笔记》首日燃爆，除了超级IP和人气鲜肉的化学效应，与其工业水准不可分割。李仁港虽一直未曾问鼎金字塔尖，却是少数未曾有失手之作的导演。《盗墓笔记》充分释放了他在美术和动作等方面的能量，片中机械与美术的视觉呈现丰富而精巧。其实李仁港对机械的偏好，早在《锦衣卫》时就已泄露，一个锦衣卫的冷兵器装置愣是玩出了现代工业的味道，而美术恰恰也是李仁港保持高工业水准的基础，出道之初，他就曾以美术指导身份参与许鞍华的《今夜星光灿烂》，并获得香港金像奖最佳美术提名。与乌尔善一样，对美学的把控力极有可能会让李仁港尝到华语商业片金字塔尖的滋味。
《盗墓笔记》的最终成色，在《九层妖塔》之上、《寻龙诀》之下，与李仁港以往作品最大不同，是片中四溢的基腐气质。李仁港动作片向来都是雄性荷尔蒙当道，《见龙卸甲》中的洪金宝与刘德华，《猛龙》里的吴建豪和余文乐，《鸿门宴》里的黎明和冯绍峰，不论敌友，都是直男癌晚期的形象。这次《盗墓笔记》画风陡转，吴邪时不时对张起灵流露出令人捧腹的情愫，甚至还用闪回剪辑与世界名画加以强化，呈现出了李仁港少有的基腐气息。
随着《鬼吹灯》系列和《盗墓笔记》系列IP先后引爆影视，一场以“盗墓”之名掀起的奇幻之旅正式拉开，如何构建地下奇异世界，成为下一步不容忽视的问题。不可否认的是，盗墓系电影除了踩着IP的巨擘，刷新国产电影的视觉呈现外，对世界电影大家庭并无太多根本性建树。类似的尝试，成龙在《神话》中早已有之，只是没有冠以盗墓之名；而以盗墓为题材的电影在国际舞台上也并不新鲜，以《夺宝奇兵》《古墓丽影》和《国家宝藏》为例，人家早把寻奇探宝故事玩腻烦了。
墓道已开，如何构建东方特色的盗墓电影，是中国导演下一步要解决的问题——眼下，我们只是在东方魔幻的基础上兼容了一点西方科幻元素而已，对自己盗墓文化的营建，还远远不够。
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