黑土地上的红高粱
撰稿/唐吉慧
十二月的北京天很冷，我从地铁站出来走在了黄寺大街上，昨夜下过雨，没想到今天一地的落叶砌满阑干，真是把秋声做尽了。树叶在脚底下唦唦作响，时不时又随着并不强烈的寒风飘摇下来一些，风是寒风，拂过的倒如暖意。
是春雷约了一起午餐的，和他的几位朋友，他说还有他们的老师高庆春。这是我第一次见到庆春先生，与早先在电话中他称我是唐先生时我对他的感觉一模一样，面目清癯，待人谦和友善，说话轻声细语，是位地地道道的读书人。我对庆春先生是了解一些的，“书坛少帅”的名声十数年前便已耳闻，正如京剧《三打陶三春》里的陶三春看似柔弱，却刚烈异常，庆春先生的骨子里可是个赤条条的硬汉。
庆春先生是黑龙江人，写字刻印起步的时间不算早，十四五岁念上初中的时候见了报纸上登的书法作品喜欢，于是开始零零碎碎买几本字帖练起字来。他的父亲见了不乐意，认为这是不务正业，不过他的姐姐们爱护他支持他，照顾着这位热爱艺术的弟弟，直到有一天他摘得了全省的书法大赛桂冠，才使他父亲改变看法，并默许了这个小儿子的“歪门邪道”。展览结束，他父亲托自己的同事去哈尔滨取回儿子的获奖作品，他的同事跟他说：“你儿子的作品送了我吧。”他父亲笑着答道：“你给一头驴都不换！”后来他所获的奖项不计其数，2002年仅仅三十六岁当选黑龙江书协副主席，第二年成为中国书协最年轻的理事，无疑成了许多有志书生的青春榜样。四十不惑之年，他又毅然离开家乡，只身闯荡起了北京，编报刊、教书、创作，其中甘苦唯他自知，如今调入中国文联书法中心，一切算是停当了吧。
他的书法篆刻追求洒脱、古厚，他从金文、简帛、陶文、古玺凝结出的大开大合、虚实相生，熔铸出的新奇章法，往往让人在他的作品面前流连忘返。他的字，小字大字我都偏爱，他有本《心经》的册页格外喜人，以大篆为主的基调，杂糅简书、小篆的笔意，率性温和，典雅不失厚重、含蓄不失灵动，《心经》的禅意扑面而来。关于篆刻，他一直追求着自然的形态，“书”与“刻”的高度统一，虽然无法做到完美，但不放弃追求完美。他自问篆刻是为了什么？不知不觉五十岁的“少帅”，已然知天命的年纪，不求立名声，所贵去瑕疵——他明白，是为了生命的厚度，用刻刀呈现出真实的自我。
黑龙江，那片肥沃的黑土地种植着一种叫做高粱的植物，我们中国人大多离不开高粱，因为它能够发酵出烈酒，可以酝酿出天香。高梁有白、黄、红之分，据说红高粱的口感更甜一些，我觉得他的艺术，正是这片黑土地独有的天香，醇醇的，甜甜的。甜，不是像糖或蜜那样的滋味，而是他独有的艺术风格。黑土地是墨色，红高粱是印章，墨色与印章的相厮相守，创造了中国传统笔墨的经典，和未来无限的可能、无限的遐想。黑土地选择了高庆春，因为他心上有一块坚实的块垒，高庆春是幸运的，因为他是一个真真正正坚守着传统笔墨的硬汉子。诚如他所认为的，艺术发展是有底线的，那就是尊重秦汉至明清以降的传统脉络，在此基础上传承和发展，恪守这一传统，复古不变不行，完全抛开这一底线，演绎出新的花样，也不足取，守住这一底线，按艺术规律行事，做融会贯通的功夫，开拓出既古又新的天地来，才算有真本事。
那天中午，庆春先生说自己不擅饮酒，但仍然随大家一起喝了一些，记得一杯之后，他的脸立时红了起来，那一刻他就像黑土地上的一株红红的高粱。窗外吹进的寒风，更如暖意。
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