三月丽人行
撰稿/东 梁
历代丹青，巾帼不让须眉。自魏晋时期的书法大家卫夫人，到元代书画双绝的才女管道升，乃至明清时期薛素素、马湘兰等诸多闺阁女画家，无不以其清丽、娟秀、雅致的丹青笔韵，创作出众多艺术佳作，书画精品，流传后世，也大大丰富了传统书画艺术的表现形式与风格，更以其才情、智慧，为后人留下了诸多艺坛佳话，可谓流芳千古。
到了近代，社会开化，风气一新，女性艺术家更是得到了越来越多的关注与发展的平台。因此，越来越多的女性画家醉心笔墨，匠心独运，开拓创新，取得了更大的发展。特别是在海派画家队伍中，女性画家是重要的组成部分，仅民国期间活跃在上海的女性书画家就有五六百人之多，且代有才人出，各领风骚，其中最为著名的大家就有陆小曼、李秋君、庞左玉、周炼霞、吴青霞、陈小翠等人，她们不仅以高超的笔墨技艺载入当代艺术史册，各自的生平经历也可谓多姿多彩，令人向往。她们有的恪守传统，工于旧式书画，有的学习西画，熔东西绘画于一炉，有的活跃于社会，为女性发声，女画家们的作品风格不拘一格，有的秀逸端庄，有的则豪放劲健，与传统意义上的女性特征迥异。
正如海派宗师程十发先生所说的那样，上海的画坛“是个浩瀚的海”，而这些各具特色的女画家，则可称为艺海之中的明珠，她们的出现，令海派呈现出更为迷人、多姿与美丽的风采。直至当代，越来越多的女性画家崭露头角，其中还不乏艺坛顶尖的大师级人物，诸如书画大师陈佩秋先生，耄耋之年依旧创作不倦，开当代海派新风，再如书法大师周慧珺女士，笔力雄健，不让须眉。前辈艺术家的开拓创新，为后来者奠定了良好的基础。到了今天，无论是山水、花鸟抑或人物，乃至生活中的草木小景，闺房中的雅趣韵致，乃至心灵中的宇宙浩瀚，老、中、青三代女性画家都一一化入笔端，呈现出蕙质兰心、锦心秀笔的独特风貌，并逐渐形成了一个拥有个性，又不乏共性，立足海派，扎根传统，深入生活，中西合璧的艺术家群体。同时，随着艺术市场发展的多元化，女性这一群体在艺术创作中的地位更不容小觑。
阳春三月，虽乍暖还寒，然早花已发，由一群素昧平生的字画爱好者，因书画而相识、相交、相集而成的九昊栈雅集，通过自身丰厚的收藏资源与艺术家良好的互动关系，从选题、策划到布展、出书，亲力亲为，为九位在海上美术界卓有声誉的女性画家办了这次《三月·丽人行》的展览。虽然每位画家只有几张作品，但基本上能体现这些女画家的艺术风貌、作品个性。其中既有已步入中年之列的女画家马小娟、张驰、万芾，亦有中坚力量的70后女画家鲍莺、毛冬华、丁小真、李戈晔，还有新生代的90后女画家毛宇佳、黄松。可以说，她们画风各异，或工或写、工写相兼。风格或清新明快、豪放洒脱，或劲挺流畅、明洁秀丽，或委婉含蓄、中西并容，或风貌端庄、情趣盎然。实千姿百态，各领风骚，她们对当代海派绘画艺术作出的成绩令人赞赏，敬佩不已。可以说，女性画家凭着她们特有的细腻、敏感，对生活体察的周密，艺术上的直觉，或者我们说的女性的“第六感”，对色彩的敏锐，似乎在绘画语言上更能表达出对生活的感受，对人物情感的意境，在细节的刻画上更有优势。因此，当这群女性艺术家各具风貌的艺术精品集于一处时，其所焕发出的时代光华，当令人瞩目。
九昊栈雅集虽然展厅面积不大，然亦能小中见大，这样具有一定学术性与艺术性的藏品展览，自然也可一窥当代海派绘画艺术的演变和成就。从这点上来说，《三月·丽人行》的成功举办，无疑开了一个好头，不仅促成了画家与藏家的交流、互动，更积极弘扬、宣传当代海派书画艺术的独特风貌，真可谓任重道远，功莫大焉。
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