山间兰花飘幽香
阅读提示：他努力在有限的空间内表达无限的内涵，在一花一草，一木一石中，承载满满的人文情怀。
撰稿｜沈嘉禄
上海大厦10楼有一个百老汇雅集艺术空间，多年来持续不断以一种行板的速度为艺术家举办个展，这次已是第四十七场，登场的是瞿志豪。
瞿志豪是中国书法家协会会员、上海书法家协会会员、上海炎黄文化研究会理事、上海市大学书法教育协会会长。他还有一个不是头衔的“头衔”让同侪羡慕——他是著名书画篆刻家来楚生先生的入室弟子，在瞿志豪尚在读中学那会，15岁便正式成为来先生的学生，直到来先生去世。
他的师兄童衍方曾这样讲：瞿志豪能够有今天的成功是他的第一口奶吃得好，吃得富足。我认为这句话是十分有道理的。瞿志豪是来先生门里年纪最小的学生，来先生对他的艺术教育关爱有加。先生教他临帖，可以一通一通地送他示范的稿本。先生教他画画，规定每周一次，示范画法，让他将画稿带回家临，下次再带回习作进行批点，接着再画新的，如此反复，使瞿志豪至今积存了四十多幅作品，这真是一笔丰富的遗产。来先生教他篆刻，从汉印学起，把自已撰写的篆刻心得文章交给他研读。
说起瞿志豪，有人误以为他是近年来冒出的新人，其实他早在上世纪70年代就己经是活跃在书画艺坛上的一个人物了。1975年在方去疾先生的推荐下他成为上海书画出版社(当时称东方红书画出版社)的一名篆刻作者通讯员，这是一个由书画出版社组织的艺术团体，约三十多人，分理论、书法、篆刻三个组，都是当时社会上有些艺术成就的人才被邀请。1976年作为《书法》杂志筹备人的周志高到他单位要商借，希望他到出版社当编外编辑，协助《书法》的创刊。从这一年开始，瞿志豪的隶书和篆刻得到了充分的锻炼机会，他的作品有机会在报刊上小荷露出尖尖角，并引起海上艺苑的关注，也因此，他是中国书协和上海书协成立后比较早的一批会员之一。
后来瞿志豪有机会调入上海中国画院当一名职业画师，却因所在单位有心栽培，坚不放行，他只得在高校做了几十年的科研与教学工作，后来又挑起了副校长的重担，白天在办公室处理各类令人头痛的事务，晚上回家则沉醉于文房四宝营造出来的清静世界。一到退休年龄，他毫不恋栈，第二天就欣然回归于一位艺术家的角色。瞿志豪是有大智慧的人，也是有大情怀的人。我时常思忖，即便在艺术市场风生水起的当下，来先生的艺术成就还没有获得足够的认识与评价。这一点，来先生的多位学生也有同感，那么瞿志豪或许以此为激励，欲以自己的艺术成就，从侧面来证明来先生的博大精深。所以他像来先生一样，不常以大尺幅作品呼风唤雨，而是以小见大，以小取胜，在有限的空间内表达丰富的内涵，在一花一草，一木一石中，承载满满的人文情怀。不争不抢，不怒不怨，不徐不疾，不骄不躁，从大自然中捕捉一个个和谐与温暖的瞬间，抒发真善美的心灵感受，将健美静好的事物呈现在大家面前，让观众获得生动饱满的愉悦感和丰富联想。《朝辉映红》《丰收》《岁月清供》，从传统程式中跳出来，以扎实的形象和鲜明的色彩关系表达一种对生活的乐观精神；《秋塘清气》《山间兰花飘幽香》《暗香浮动》等从大自然中汲取精神资源，举重若轻地完成独立人格的诗性外化；而在《桃林寻雀图》《歌唱希望》《农舍小景》《八哥观仙》中，在小动物身上倾注温馨的真情实感，意趣生动曼妙，表达了画家豪迈旷达的性格特征与收放自如的人生态度；而稍与来先生不同的是，瞿志豪还涉笔山水，通过《水乡》《春风又绿江南岸》《轻舟已过万重山》来畅抒情怀与志向，这也等于在祭告乃师，今天的文化环境已经惠风和畅，民族复兴霓云在望，因此不妨借景抒情，倘若老师在天之灵有知，当含笑于彩虹之上。
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