三生三世，人面桃花

　　作为唐诗中的名篇，诗人崔护的一首《题都城南庄》虽只寥寥四句，却蕴含无限遐想与千古情思，引人入胜，允为古典爱情诗歌中的名作。后来，晚唐孟棨在《本事诗》的“情感”篇中，对崔护诗歌进行了合理的发挥想象，自此，崔护觅浆，桃花题诗成为千古名篇的一段传奇，被相继改编为《崔护谒浆》、《桃花人面》等杂剧。经过历代文人的丰富，使之故事完整，情感饱满，堪称中国戏曲史上的经典之作。特别是孟称舜所写的《桃花人面》，可以称得上是明末清初才子佳人戏剧或历史剧中的翘楚，在语言风格、通过心理描写刻画人物形象的技巧以及结构方面都取得了显著的成就。

　　然而，时至今日，由于种种原因，该剧除了文学本尚存人间，声名远播之外，其在戏曲舞台上演的呈现方式已很难为今天的观众所知了。

　　岁月荏苒，尘封于时光中的珠玉终会散发出全新的光彩。到了上世纪50年代初，根据孟称舜原著改编而成的京剧《人面桃花》在香港上演。该剧由京昆艺术大师俞振飞先生担任主演，香港著名影星葛兰任女主角。就今天所留存于世的剧照来看，俞振飞的儒雅清秀，葛兰的艳丽妩媚，都为这部带有浓浓诗意的古典名剧增添了一抹亮色。在剧中，俞振飞所扮演的崔护有着昆曲巾生特有的书卷之气与潇洒意蕴，风流蕴藉，典雅温存，在全剧的最后《题诗》一折中，擅长书法的俞老更是亲笔在舞台上题诗，显示出过人的艺术功底与不凡的诗文修养，令人叫绝。

　　值得一提的是，《人面桃花》一剧还凝结了两位艺术大师的珍贵友谊。当时，同在香港的国画大师张大千先生在得知好友俞振飞将演出该剧后，特地为他画了一幅崔护像。全图精致、细腻、传神，寥寥数笔，却神完气足，堪称佳作。后来，俞老将此画制成锌版图，印在《人面桃花》的戏单上，两位大师的戏剧、书画双绝合为一璧，成就了近代艺坛的一段千古佳话。

　　再度见到《人面桃花》则是十多年之后的事了。当时，俞振飞先生的嫡传弟子，“昆大班”优秀的小生演员岳美缇曾有想法，将此剧搬上昆剧舞台，然而，剧本尚未成熟之际，就不幸遭逢“文革”浩劫，该计划就被搁置了十年之久。待到重新有条件恢复演出这部古典名剧时，岳老师已年过不惑，自感失去了塑造人物的最佳时机，为此留下遗憾，深表惋惜。

　　2019岁末，在上海昆剧团的大力支持与岳美缇老师的关心、指导与帮助下，小剧场昆剧《人面桃花》终于上演。俞门三代，梦圆桃花。尽管此剧在情节上并不复杂曲折，但在细节的表达与刻画上，主创团队却力求尽量丰富、细腻，符合昆曲所特有的美学品格与神韵，达到一部具有唯美、诗意与古典气质的诗剧。

　　一首千古名篇，一部古典名剧，可以说凝结着几代戏曲人的不懈追求，由此看来，真可谓“三生三世，人面桃花”了！在今天的昆剧舞台上，通过新一代“俞门”弟子的精心演绎，呈现出一段既来自历史，源于古典，又能更具现代韵味与历史深情的诗化语言。