镜花奇缘，画里乾坤

　　众所周知，“戴家样”艺术是自称“民间艺人”的一代丹青大家戴敦邦先生与弟子们共同创立的绘画艺术风格，以纯正的中国传统绘画、造型艺术手段，立志为古往今来的文学名著、人文经典绘制生动、传神的“图说”，坚持用一介手艺人的画笔，对“中国风情、民族派头”孜孜不倦地做着探索与实践，为全世界读者讲好中国故事，传承民族精神。

　　在诸多“戴家样”弟子之中，陈岱青是颇具个性的一位。不同于大师兄周一新对水浒好汉的崇敬热爱与笔墨表达，也不同于师弟李云中在西游、封神等神魔、仙道人物的独到建树，岱青笔下的艺术作品，多取材于民间传说、山歌小曲、风俗百态乃至笑话相声……因此在造型生动、情态传神之余，更多了几许浓浓的烟火气与生活气息。可以说，在他的绘画作品中，既有其师戴敦邦先生独特的造型、线条艺术，又不乏属于自己的擅长夸张对比，追求幽默诙谐的传神气息，独具个性，这与平时多才多艺、能说会道、善于模仿的岱青，在气质与精神上也极为吻合。因此，当他告知我自己受邀，将要绘制出版一本《镜花缘画谱》时，我顿觉这一题材实在是太契合岱青的艺术追求了！经过一年多的构思落笔，呈现在读者面前的这批画作，也的确展示了岱青绘画艺术的特长与风格，使得《镜花缘》这部文学名著与“戴家样”艺术，得到了一次全新的融合，也很好地展示了陈岱青源自戴门、传承创新的艺术追求。

　　《镜花缘》是清代文人李汝珍创作的长篇小说。小说前半部分描写了唐敖、多九公、林之洋等人乘船在海外游历的故事，包括他们在女儿国、君子国、无肠国等海外诸国的经历。后半部写了武则天科举选才女，由百花仙子托生的唐小山及其他各花仙子托生的一百位才女考中，并在朝中有所作为的故事。其神幻诙谐的创作手法，奇妙地勾画出一幅绚丽斑斓的天轮彩图。通过作者丰富的想象、幽默的笔调，运用夸张、隐喻、反衬等手法，创造出了这部结构独特、思想新颖的长篇小说。而到了岱青的笔下，光怪陆离却又各具特色的大人国、鬼国、深目国、犬封国、两面国、长股国等这些国家，都从文字转化成了令人过目不忘的绘画作品，通过对奇异造型的人物、独特生活方式的描绘，乃至地方风土的特点等，都一一活现于读者面前。与《镜花缘》善于运用夸张、对比、讽刺、滑稽的写作手法相一致，岱青笔下的人物，也各具特色，往往在夸张之余，极为生动地勾勒出一个国家的主要特征，让人感到滑稽可笑并能悟出此中真义，充分展示了《镜花缘》这部小说呈现的虚幻、浪漫、静谧的万般世相乃至强烈的家国情怀、天人思想、宇宙意识，可谓异彩纷呈，独具魅力。

　　值得一提的是，除了对书中描绘的国家、人民乃至风俗作了极为细致、准确的表现，对于原著中出现的释道神仙、历史人物、珍禽奇兽乃至名花异草，岱青也一一收入笔端，用细腻传神又不乏性格化的精彩描绘，展现于读者眼前，大大丰富了阅读乐趣，特别是一些滑稽突梯、令人发噱的人物、动物的表情与形态，总会令我观之捧腹不已，由衷称赞：“真亏他想得出！画得太妙了！”

　　镜花奇缘，画里乾坤。岱青此次用心绘成的《镜花缘画谱》，其画风传承中国传统文化与美学精神，用笔精到，浓墨重彩，雅俗共赏，相信这本书的出版，不仅是其个人艺术历程中浓墨重彩的一笔，也为“戴家样”艺术“讲好中国故事”之路，交上了一份出色的答卷！（撰稿 王悦阳）