我们终将与时间达成和解

　　《海的尽头是草原》，电影名很取巧，有着诗歌般的意象，其实扣着一段有温度的历史，一段被称作“三千孤儿入内蒙”的历史。

　　片名中的“海”指的是上海，“草原”是内蒙古的大草原，上世纪50年代末饥荒年代，内蒙古人民主动请缨，不远千里收养上海等地保育院的孤儿，约计3000孤儿辗转北上，在内蒙古牧民的收养下重获归宿。相隔千里的“海”与“草原”，就这样因为一场爱的接力紧密关联。

　　从文学的角度看，片名不无双关的用意。片中故事立足当下，从一个走到生命尽头的哥哥的视角切入，通过他穿越历史迷尘寻访，一方面钩沉那段渐行渐远的历史，一方面一家人终要从心结的汪洋中泅渡，抵达血脉亲情的草原。母亲之死虽留遗憾，但哥哥终了其夙愿并解开自己的心结，在他与母亲生命的尽头，不仅仅是离散亲人的久别重逢，更是爱如草原般的豁然开朗。

　　故事结构上，电影是三个时空场景交织叙事。其一是现实当下，哥哥为了不久于人世的母亲的夙愿，踏上找寻失散的妹妹旅程；其二是追忆当年，一家人因灾荒失散，妹妹成为“三千孤儿入内蒙”的一分子；其三是妹妹入蒙十年后的一场出走，引发另一段悲情往事。第一视角或说明线是哥哥的寻访，但叙事的重心却是妹妹的人生拼图。因为是寻访，故而叙事上多有“记者电影”意味，被走访的对象，成了片状故事的讲述者。

　　对于导演尔冬升来说，《海的尽头是草原》是个“命题作业”，出品人于冬把项目交到他手时，已经带着剧本了。香港导演触摸内地命题并不新鲜，比如林超贤两部票房顶流的《湄公河行动》和《红海行动》，更早前还有徐克执导的《智取威虎山》，愣是用武侠手笔把“样板戏”翻出了新意。所以新鲜的是，尔冬升如何接力保持新鲜。从成片效果看，《海的尽头是草原》在及格线以上，但新鲜与否仁者见仁智者见智。影片的不足在于前半程节奏略有混乱，而后程煽情可以稍微克制。尤其是关于历史的叙述，生怕人看不懂，说明文的意味重了点。

　　个人以为，对人性的揣摩，是尔冬升对这个故事的一大加持。故事对哥哥几十年间为何从不寻找妹妹先按下不表，一度貌似仅只为了母亲夙愿而踏上寻妹之旅，随后抛出哥哥身患绝症时日无多的烟幕弹，当我们以为哥哥只是与死神赛跑寻妹时，导演又投下一枚深水炸弹：当年妈妈在踌躇送哥哥还是妹妹进孤儿院时，他有过私心和小动作。这既是哥哥那么多年不愿寻找或不敢面对妹妹的原因所在，同时也是陈宝国诠释哥哥这个角色内心戏的基石。这个层层伏笔且暗藏人性揣摩的设计，非常尔冬升。

　　电影的表达方面，爱并非本片的第一诉求，尔冬升的落点在于和解。同样的题材2010年内蒙古本土导演宁才执导过一部《额吉》，影片除了一展孩子们颠沛流离的命运，更侧重于牧民母亲娜仁花的爱与博大，且两个小主人公最终回到生母身边。尔冬升要避免故事同质化，必须找到母爱之外与当下大环境更契合的新表达。片中我们看到，额吉萨仁娜虽一度因为失去儿子而要弃杜思珩不顾，但心一软又原谅了她，而重逢的杜思珩在被哥哥问及是否恨过时，她说有了家庭和孩子之后就不恨了。时间抚平了萨仁娜一家的伤痕，也抹平了兄妹藏于心底的阴影。我们终将与时间达成和解，人与人之间如此，许多其他事物亦如此。(撰稿 曾念群)