她们经过风暴

　　直至《我经过风暴》等新片上档，一整个暑期档的片单货架琳琅满目，都没有重样的。相比2019年暑期档《哪吒之魔童降世》一家独大，今夏共有《消失的她》《孤注一掷》《封神第一部》《八角笼中》四部国产片挺进“20亿+”，连排行老五的《长安三万里》放在2019年也可以位列榜眼。票房的均势，意味着更多的赢家和国产片的集体复苏。

　　遗憾的是，暑期档尾声的几部主打新片皆未能延续开夏以来的票房势头。有趣的是，曾高调官宣与佟丽娅劳燕分飞的陈思诚，竟然大方出现在前妻新片《我经过风暴》的发布现场，不仅夸佟丽娅漂亮，还称其应该拿奖。别人离婚都是一地鸡毛，往后余生避之不及，这对欢喜冤家却玩起整合营销，放眼一整个影视圈，都是一道罕见的风景线。

　　更有意思的是，这两口子今夏拿出的作品均有婚姻中的不堪甚至是惊悚的涉猎。陈思诚监制的《消失的她》里，丈夫对妻子谋财又害命；佟丽娅主演的《我经过风暴》中，则反过来丈夫命丧于弱妻之手。两片的不同在于，前者虽然有见诸报端的现实案例可循，但说到底是个境外老旧故事模板的版权改编，商业图谋远大于现实观照；而后者的体量和商业性甚微，更多的是在一个公益框架下议事，提醒世人家暴的隐蔽性、复杂性和悲剧性。

　　《我经过风暴》乃秦海燕导演处女作，论经验和资源固然与陈思诚不在一个量级，但她自有女性视角和反家暴主题的优势。一项针对我国2016至2018年涉及家暴的判决研究显示，在400份民事判决书中，93.25%为女性指控男性家暴，其中身体暴力与精神暴力占比分别是75.21%和13.35%。另根据全国妇联与国家统计局发布的第四期中国妇女社会地位调查报告显示，婚姻生活中曾遭受配偶家暴的女性占8.6%。相对而言，我们的反家暴题材严肃电影凤毛麟角，拿得出手的也就许鞍华导演的《天水围的夜与雾》等少数。

　　秦海燕为编剧出身，她的名字以往多出现在《分手合约》《刺杀小说家》《万里归途》等院线流通货的编剧岗。可惜这次的导演处女作并没有拿出她编剧业务的最高水准，故事顺拐，人物单薄，冲突直白，结构上也谈不上有何特别。诚然，朴实的叙事无甚不可，但也需要更好的调度和挖掘。以片中家暴为例，并没有形成强烈的视觉或心理冲击，施暴者兼被害人似乎不至于死有余辜，被施暴者兼施害人也没到情有可原的程度。

　　问题可能出在人设上，也可能出在表演上。吴昱翰化身的施暴者丈夫，既没有表现控制欲使然，或爱与恨的焦灼，也没有心理变异的不能自已，他在片中的演绎停留在家暴者标签表层，并没有太多深入角色的尝试。相比之下佟丽娅饰演的妻子则强太多，她不仅努力进入人物内心，该有的情绪段落也拿得出对位的状态，尤其出狱后的蹉跎妈妈形象，令人唏嘘。遗憾的是，工作上的女强人或说社牛，不仅面对丈夫弱不禁风，在选择律师以及沟通方面的表现也与其人设身份不尽兼容。

　　对于普罗大众来说，此类题材的天花板并非《天水围的夜与雾》，而是冯远征和梅婷主演的《不要和陌生人说话》，冯远征饰演的安嘉和可谓一代婚恋男女的梦魇，其入木三分的演绎至今令人不寒而栗。相比之下，《我经过风暴》只能算是该类题材的一次上新，其公益价值大于作品的艺术价值。此类创作只要不是烂片，便有其宣导和警示意义，多些尝试无妨。撰稿｜曾念群