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怀袖雅物,东风美学

日期:2023-08-30 【 来源 : 新民周刊 】 阅读数:0
阅读提示:怀袖雅物,东方美学。彭历洲以书画艺术做自己的道场,优游其间,也为海上艺坛增添了一段佳话。
撰稿|王悦阳


  如果说《牡丹亭》中杜丽娘对爱情有一种纯真的向往,那么《浮生六记》中芸娘与沈复之间除了至深至真的爱情,彼此之间还有一份理解。今夏时节,昆曲《浮生六记》三度于上海大剧院上演,依旧火爆,好评如潮。女主角芸娘的饰演者——中国第29届戏剧梅花奖榜首得主、优秀青年演员单雯,特意在舞台上选用了一柄精美的文人扇作为道具,而扇面的绘制,正是出自海派青年艺术家彭历洲之手。

  至真至深的情感,永远是所有时代的人内心所渴望的东西,这也是昆曲《浮生六记》能够打动人心,尤其是打动年轻人的原因。昆曲讲究的抽象美学,演员通过扇子引导观众,想象出戏里的意境。扇子不美,就无法表达出戏曲的美,扇子美更能增加戏曲的美。在此次《浮生六记》道具中,折扇的扇骨、用纸和纸面字画,都是精心挑选。彭历洲为此与单雯也进行了充分的沟通,并根据《浮生六记》的意境创作了一柄洒金底子的青绿山水湘妃扇。

  作为绘制者,彭历洲认为,昆曲的意境与中国书画所追求的意境是相通的。单雯饰演的芸娘,在舞台上,每一个举目扬眉,皆是一幅悦人的画面。而在他的国画创作中,方寸宣纸便是一个舞台,通过笔、水、墨、色相互碰撞呈现出美的意境。为了使舞台上的效果更佳,彭历洲在绘制扇面过程中,特地使用了青绿叠彩技法,通过层层颜色渲染,层层加墨加色,但是又要做到色不碍墨、墨不碍色,他对于画面的光影效果、透视效果体现得淋漓尽致,在舞台上呈现出东方美学的色彩。果然,在舞台上,这柄青绿山水扇分外出彩,令人过目难忘。

  事实上,熟悉彭历洲的人都知道,他是近年来海上画坛颇为活跃的青年才俊。无论是一片青绿之中映出的勃勃生机,还是水墨华滋之间透出的天机禅心,他笔下的花鸟、山水,总给人带来一份宁静、平和与惬意,很难想到,这位笔底充满着文气、禅机与天趣的画家,竟是一位80后海归学者,文质彬彬,待人谦逊,有着令人过目不忘的阳光笑容。

  彭历洲喜欢画长松大石、幽兰修竹,也爱画花飞蝶舞,鸟鸣山幽,一派平淡天真,秀润隽雅之态。不难看出,在笔墨、线条与造型、色彩上,彭历洲受其恩师、海派画坛一代宗师陈佩秋先生影响甚深,并深得高华阁笔墨三昧,从重彩点染,到泼墨写意,乃至逸笔草草,都别具风韵,高标独具,正如陈佩秋老师对爱徒的评价那般:“观其小作,气韵生动,清音雅趣,无不入妙也。”其花鸟鱼虫取法两宋,用工笔双勾,赋以重彩,把中国绘画传统技法和现实生活结合起来,使这种传统技巧有了新的发展,呈现出新的特色,无不体现了中国传统绘画“应物象形,气韵生动”的艺术特点,又具有浓浓的高华阁笔墨气质与神韵,令人赞叹。时而又以墨彩写意的笔调,写出淡雅简远的意境来,无论是装饰感极强的大青绿作品还是写意性取胜的兰竹小品,都能将陈佩秋老师融传统、自然与印象派色彩为一体的风格,体现得淋漓尽致,浑然天成。而其笔下的水墨牡丹、落墨萱花,则在清丽润秀之中,见雅逸富贵之气,仿佛可见壮暮翁谢稚柳先生的高标独具,清贵之中又不乏君子之风,大家之韵。

  怀袖雅物,东方美学。彭历洲以书画艺术做自己的道场,优游其间,也为海上艺坛增添了一段佳话。撰稿|王悦阳


                                                                                 


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