剧本杀的“强刺激”来了 作家编剧纷纷入场
知名作家入场，剧本杀破局有望。
随着剧本杀行业越来越走向大众，当前旺盛的市场需求，也让很多传统悬疑作者看到了全新内容形式所带来的新机遇，不少编剧、知名悬疑小说家开始踏足剧本创作领域。他们的加入，正在对剧本领域的创作者起到很强的刺激作用。
蔡骏的剧本杀厂牌：沉浸工场
沉浸工场在上戏等你！
2021年9月，上海戏剧学院联合沉浸工场成立的首届沉浸式剧本体验营正式招生了。
沉浸工场是由著名悬疑小说家蔡骏及数十位国内外知名作家发起成立的非学历教育培训机构。这里开设有剧本编剧、DM和NPC教育培训，还和作协等各类单位及众多高校进行合作，以提高行业从业者水平及促进就业为目标，为毕业学员提供职业技能及创作价值观，旨在为线下沉浸式娱乐行业输送人才。
在“2021本缘·上海”剧本杀行业展会上，蔡骏跨界监制，携手剧本杀作者吞星共同推出的同名新作《地狱的第十九层》，引起多方关注，成为展会上最受瞩目的剧本杀作品。
被誉为国内悬疑小说第一人的蔡骏至今已出版中长篇畅销小说30多部，总销量突破1500万册，销售额超过3亿元，读者逾亿万人次。他以天马行空般的想像力，严密紧凑的逻辑思维，致力打造属于中国人自己的“心理悬疑小说”。曾连续14年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。他的经典长篇《地狱的第十九层》正是展开心理悬疑类型小说的全新探索。
差不多两年前，蔡骏的朋友和他聊起剧本杀，当时虽然他也不太了解，可是很自然地，他就觉得这会和悬疑小说有关系。后来又有相关的公司来询问他作品的剧本杀改编权，他就开始意识到这一点，也玩了一点剧本杀，对剧本杀有了更深的认识，于是也开始进入了这个行业。蔡骏说：“对剧本杀有了初步的认识之后，我觉得它是非常多的年轻人都很喜欢的一种娱乐方式，更重要的是，它天然地符合我们悬疑小说的特性，它能够让我们更沉浸地去理解悬疑这个类型。因为我觉得这个世界上处处都充满了悬疑，无时不在无处不在。我们不论是阅读小说还是看一部电影，都是要把自己带入到作品的人物当中去，那么剧本杀能够让我们直接表演这些人物，直接去感受人物和情节的氛围和调性，成为小说和影视表现形式之外的另一种很有意思的形式。不管是小说还是影视，通常都是视角比较受限。要么第一人称，第三人称的话是有主次之分的。剧本杀一般比较的平均，每一个进入游戏的玩家都把自己当成主角，就像小说中的多声部叙事，每个人都有一个视角更加平等地去看待这个世界。”
悬疑小说家改编剧本杀的关键是什么呢？蔡骏说：“首先我们看剧本杀有很多不同的维度，悬疑小说不论是情节也好，或者说案件轨迹也好，最核心的还是人物，人物的设置对所有的剧本杀来说都是最重要的。这就决定了玩家对自己所在角色的一个最基本的感受。所以悬疑小说中的人物不仅要和情节在一起，而且要有自己的生命力，而不是仅仅完成一个功能性的角色。我觉得这一点不仅对于悬疑小说，对所有的小说来说都很重要。因为所有的故事总是有一点主次之分的，不可能完全平均到每一个角色。每一个主角、配角在故事中的作用多多少少有一点差别。我们并不是要抹杀这些差别，而是要让每一个人各自的特性、每个人物的背景和前史都充分得到发展。从这个角度可以弥补小说和影视中人物设定的一些问题。”
剧本杀《地狱的第十九层》是在蔡骏的同名小说基础上进行的剧本杀改编，其故事背景设定为：六名青春正好、前路繁花似锦的大学生走进一座小楼的大门，这座小楼的大门是地狱的入口，是没有头绪的噩梦。层层阶梯通往被掩盖的真相。倒计时即将开始，逃不出地狱的人将接受魔鬼的审判，你准备好了吗？
和蔡骏合作的剧本杀作者吞星说他看的蔡骏的第一本书，就是《地狱的第十九层》：“我小学的时候第一次接触到蔡骏老师的书，是在姐姐的书柜里找到的，刚好就是《地狱的第十九层》。地狱和魔鬼在环环相扣的悬念里，却是个浪漫的故事。那时候我大概想不到十年之后自己会获得对这部作品进行二次创作的机会。《地狱的第十九层》的剧本杀游戏，讲述的不再是春雨和高玄之间充满疑云的爱情，而是关于另一群年轻人青春背后的秘密，这个新的故事，或许比我们熟悉的地狱游戏更现实、更残酷一些，最终却回到同一个问题。地狱的第十九层是什么，答案你还记得吗？它曾是书中的谜底，今天我将它作为谜面，写一个新的谜题。”
如今，蔡骏希望通过沉浸工场将剧本杀这种新颖的行业推广到更大的受众中，并为行业输送更多剧本人才。《地狱的第十九层》作为沉浸工场与探案笔记联合出品的第一部剧本杀作品，收获了非常高的评价，这是一个成功的开始。
周浩晖发布首部剧本杀作品《2026》
有着“中国的东野圭吾”之称的扬州籍作家、编剧周浩晖也开始进入剧本杀行业，他在今年年初发布了首部剧本杀作品《2026》，这部融合了情感+机智+硬核的科幻题材作品，上线后颇受好评。
《2026》讲述的是这样一个故事：人类社会经历了数千年的风雨跋涉，终于来到了璀璨的文明年代。而一场前所未有的巨大危机，却在悄然酝酿。2024年，星座大会堂爆炸案，全球科教文精英几乎尽殁，仅六人幸存。
2026年，一股神秘的力量开始对这六名幸存者展开追杀。正邪交锋之间，隐藏了数千年的“恶魔”渐渐展露狰容，他们的罪行贯穿于人类历史，罄竹难书。人类文明来到了命运的转折点，何去何从便掌握在这六人之间。
《2026》剧本杀的销量近3000册，营收过百万，也超出了他的最初预期。他们2019年做调研时，认为市场的天花板在2000册，现在随着行业的发展，市场天花板增长明显。
周浩晖的代表作有《暗黑者系列》《邪恶催眠师》等。他的剧本杀跨界之作也如小说一般高质量，剧本里创意的核心诡计，严密的逻辑，完整的世界观，足以让玩家大呼过瘾。这是一部新手和老玩家都可以在盘本的过程中得到乐趣的推理作品，剧本的分幕很多，但每一幕剧情都能给你一个大大的惊喜。
他先是创作了电影剧本，用了差不多三个月的时间；由电影剧本改编成剧本杀剧本，又用了将近一个月的时间。周浩晖写这个剧本杀的灵感来自于中国科幻小说大师王晋康写过的一部小说《追杀k星人》，《2026》剧本里的这个故事，可以看作《追杀k星人》的前传。此外，他还曾看到过一张照片，有一个得了绝症的小女孩，在最后一次过生日的时候和父亲拥抱，相约来生再做父女。故事里陈骁的情感线便源自于此。
周浩晖觉得，剧本杀是一个新兴的正在蓬勃发展的市场，它的呈现终端面向玩家，与他创作悬疑小说的理念和核心不谋而合，却增加了更多游戏性与娱乐性。而他目前与扬州本地一家名为“隐证推理社”的剧本杀店进行合作，提供内容创作，将该桌游产业链打通并整合。
周浩晖作为一名成功的悬疑作家在文学创作功底、核心诡计设计和情节铺陈上具备优势，但传统的剧本杀创作者对玩法和机制设置上更为熟悉。因此作家们也需要时间去适应剧本圈的创作规律和读者喜好。
而剧本杀创作比较理想的发展路径，便是达成更细致有效的分工，有人专门负责核心诡计构造，有人负责机制、互动环节设计，有人负责内容情节和人物的完善，还有一批经验丰富的优质创作者担任策划、监制，把控整个创作流程。
他希望大家能够沉浸于整个故事的宏大背景，在此基础上能享受到层层推进后揭秘解谜的快感。此外他也希望故事里的情感线，能够打动玩家，让他们能体验到心灵深处的纠结。
同时，他也在积极将剧本杀进行IP剧本开发。他说：“这个游戏的终端和前段创作有共通处，核心是剧本和主持人，也就相当于是游戏的总导演，玩家就是剧本的演员。”
在周浩晖，从事剧本桌游创作，也是他继写作和影视之后一种新的尝试，“以剧本杀店为孵化器，我们基于IP剧本的开发，今年计划开发出5-6个剧本，尝试开拓剧本发行市场。”他也将利用已有的影视资源，对该桌游进行全方位的“提档升级”，“包括影视中声光电的氛围体现，用于剧本更好结合，使得线下游戏体验感更佳。”
后续他还会进行更多自有悬疑IP的剧本杀改编尝试。他说：“传统作者进入剧本杀领域，其实最需要适应的是创作方式的改变，要把之前的以个人为主线进行叙事的方式调整为多线并进，要学会不把故事写得太满，更改内容叙述习惯，在本子里做大量留白。同时，还要学会留下互动口。”
时晨：剧本杀的核心轨迹
上海的悬疑小说家时晨也开始进军剧本杀市场。
四川的真叹剧制公司邀请他参与剧本杀《偃师》核心轨迹的设计。“现在剧本杀市场上充斥着抄袭，”时晨说，“对我来说，原创肯定是第一位的。现在国内一些比较良心的制作单位希望能在原创方面做一些努力，我能参与其中，也感到很荣幸。”
之前他也没有玩过剧本杀，去玩了之后他发现剧本杀和悬疑侦探小说确实有一些相同之处：“我觉得它本质上就是本格推理小说的延伸，只是载体不同，但是内涵是一样的，都是一场游戏。你看阿加莎·克里斯蒂的小说，就有很强的剧本杀的感觉。比如她的《无人生还》，就像剧本一样，每个人都有小传，每个人的动机是什么，都写得很清楚。”
当然，创作小说和创作剧本杀是有区别的，现在完成的《偃师》时晨只参与了核心轨迹的设计工作，具体的执笔，由他人分工完成。他觉得这是专业的体现，只有专业的人专业的精神才能让剧本杀专业起来。
时晨觉得现在剧本杀这么火，和它的社交属性有关：“网络游戏毕竟是虚拟世界的游戏，和面对面的线下社交还不太一样。现在出了很多剧本杀需要参与者变装，这从另一方面也满足了玩家过另外一种人生的需求，就像演戏一样。这种体验感在平时上班下班的日常生活中是无法体验到的。”
时晨觉得每个人都有好奇心，福尔摩斯诞生这么多年了大家还是喜欢看，为什么？时晨说：“因为谜团总是吸引人的。悬疑电影一直是很火的一种类型，在好莱坞和国内都是这样，人的好奇心总是有内在驱动力的，现在这么多人喜欢玩剧本杀肯定也有这方面的原因。”
悬疑正驱使着越来越多的人进入剧本杀的世界，破解谜团，像侦探一样揭开这个剧本杀世界的秘密。(记者 何映宇)
