王立军的书法

       巴黎徜徉，凯旋门是不能不去的。尤其于托克维尔的《旧制度与大革命》纸贵之际。

　　巴黎的12条大街都以凯旋门为中心，向四周放射，气势磅礴，美轮美奂，导游介绍，凯旋门两面门墩的墙面上，有4组以战争为题材的大型浮雕：“出征”、“胜利”、“和平”和“抵抗”；其中有些人物雕塑高达五六米。凯旋门的四周都有门，门内刻有跟随拿破仑远征的386名将军和96场胜战的名字，这是凯旋门最值得流连的地方，译员一个个地念着他们的名字，你如果熟悉那段历史，就等于重温一部部惊天动地的战争大片。

　　看着那些名将的名字——内伊、缪拉、达乌、马尔蒙……忽生疑惑：拿破仑下台后，历史记载说，复辟的波旁王朝曾疯狂清算前者的追随者，那么，在这座纪念拿破仑丰功伟绩的巨型建筑上，有没有榔头凿子的肆虐呢——如同在我们那里经常发生的事，一个政治人物垮台，他的一切也就溃散，可能的话还要追夺三代前的荣誉——我仔细地看了看，没有。没有任何政治情绪的发泄。托克维尔的说法是，政治的高处在高雅，拿破仑的说法是，脏衣服要在家里洗，所谓政治的风度，就是善于做给公众看，做给后人看。

　　不知怎么地，大概因为凯旋门上找不到“斧凿”而突然想到了“不幸”的王立军、想到了他最近被“凿”、被凿去的书法，私忖大可不必。人一失势，字亦失势，世态炎凉，何以如此。

　　不过，王立军的书法到底怎么样？说实话，很差。说他“很差”，并没有因其失势而“下石”的意思。而是根据规则说话。

　　他的字，就用笔而言，且不论什么“中锋取势，侧锋取妍”，更不要谈什么“法度精神”，事实上连入门都谈不上，写字的基本原则是点划沉着，忌虚、浮、飘、描，忌钉头、蜂腰、鹤膝，等等，但这些毛病他都占全了，而且还相当夸张，一看就是发蒙期基础太烂，没有及时矫正各种恶习所致，这样的字，最近还有不少人叫好，真是闹剧，亦可见书写工具的革命，导致书法的衰落，公众已无力辨识良莠也。

　　王立军书法被凿，我所感到遗憾的，一是政治气度太差，二是史料失散的可惜。蔡京祸国殃民，字倒传了下来，风评颇不恶，“苏黄米蔡”的“蔡”，据云就是蔡京；秦桧千古罪人，其书法《偈语》至今被人把玩，邓散木先生对他曾有评论：“笔笔圆浑，气势开展，转折处时时有晋人法度，论天资、功力，都在二蔡（蔡襄、蔡京）之上。”足证前人还是有气度的，即令奸佞也不必锉骨扬灰，可通过字而一窥其人。再如汪精卫的字也很漂亮，雄逸秀润，既端庄，又柔和。前些年被正法的前江西省大员胡长清的字，虽不是什么大家，也还勉强可以，那些年，南昌市招多胡笔，倒台了，豁拉拉地字都拉下了。其实，凡历史人物，人没了，字不必消灭，留点遗迹供研究没有什么不好，更何况，“书品和人品”，无论“字如其人”，还是“字非其人”，研究研究是很有趣的，关键还要书证，你把证据都凿掉了，没了实物，则无论“撇捺见忠良”，还是“转折显奸佞”，都说不清了。

　　因为震惊中外的“逃馆”，而且“空前”，王立军未来成为“历史人物”应该是没有悬念的了，此人无论在东北，还是在西南，打过黑，对社会有过功，是事实，否则公安部当年的“一级英模奖”就是瞎掰；但他又“黑打过”，滥杀无辜，对社会有罪，也是事实，从性格看，此人唯我独尊，好勇斗狠，个人表现欲极强，处处英雄戏，时时过电影，整天有幻觉支配，似有人格障碍，体现在字面，果然笔走极端，墨泼荒诞，不谙章法，形神狂悖，论审美，铲掉不足惜，但作为史料，后人从此看不到一个共和国的酷吏在“点横撇捺”中如何体现他的踌躇满志和心路屐痕了。

　　不就几个字。根本不入门的功夫，当其盛也，捧入云霄，当其衰也，贬入溷藩，背后那一双双的鬼眨眼，其实比王立军可怕多了。