深宫，其实是心宫

　　皇宫，是女人走了进来便出不去的地方。历史中，一定有着要在失去自由的地方收复失地的斗士——与其仰人鼻息，不如力争上游，与其受（女）人摆布，不如摆布（女）人。那是一夫多妻的时代，茶杯多于茶壶，宫斗发展成剧，就是比较茶杯的成份，谁经不起碰撞便碎，谁怎样历撞不衰，笑到最后。
　　但，那是以千百年计的从前。为什么在这21世纪的今天，地球这端，还是有一部接一部古装人在演的宫斗戏，锁住多少女观众的眼球，和满足了她们的心理活动，例如，就是爱看女人与女人为敌，女人精神上与情感上虐待女人。
　　女人，难道合该为难女人？
　　如果这种投射心理是出于有感自己像历史中的后妃般为了生存而争宠，21世纪的女性不是都已来去自由，一有个人护照，二有交税证明，三甚至随身携带信用卡支付宝，谁还要把“皇上”放在眼内？就算“皇上”真的在现代女性心中有地位，那一声尊称，还不就是她对自己的封诰？
　　所以，“争宠”作为宫斗剧的卖点，是伪命题。在这女性早已学会宠爱自己的时代，男性望尘莫及之余，只能当那观众。因而他们也要陪伴女性身侧观看宫斗，虽然他们不见得真正明白，身边人在看千篇一律的剧情依然享受那种牙痒痒的恨，是来自潜意识中的自我憎恨。
　　什么是潜意识？自己不能让自己自由，就是潜意识。现代华人女性早已拥有公民自由，经济独立，情感自决，个人权利基本已跟西方女性看齐，但为何不见西方女性对女人作贱女人乐此不疲，唯独我们就爱把自己投射过去，不愿（能）发掘与时进步的题材，只爱在金堆玉砌的监牢里，打华丽丽的泥浆摔角？
　　虽然在肉身上与世界潮流同步，但历史就是历史，它不只是缠脚布，缠与松，就是一个包含后果前因的过程。过程，又包含积累。当积累成为经验，经验发展成新的意识，过去才能真的成为过去，缠脚布才真的没有了再次成为束缚自然的机会。进步，必须通过自我要求，才会实现在自己的人生，成为宗旨。
　　换句话说，紧贴潮流地搭上名叫现代女性的列车者，很可能根本就不相信女性可以现代。什么叫现代女性？那就是，相信自己可以靠自己也活得很自在。什么叫靠自己？那就是，把自己的权利与义务和所有人一样平等看待，而不是继续沿袭男性中心的价值观，把女性的条件有时部分有时完整地服务男性的需要，从中换取补偿。
　　女性在潜意识中觉得不能拥有自己的灵魂，是因为，在她灵魂深处，住了一个思想封建的男人。她的一举一动，一思一忖，都被这个男人监视、操控。由于这个男人在她心目中很强大，她对他，除了臣服、崇拜、爱慕，还有依靠、依赖。这个男人，也应该像妹妹、女儿那样对待她，让她可以在一种本来最不安全的心理危机上得到安全感，那就是，不用长大。
　　不用长大，是最无条件的自由，它叫任性。任性的快乐，是自己的享乐可以不用埋单，因为有人代为埋单。宫斗剧吸引华人女性的最重要元素，就是有条件任性的女人欺压没有任性条件的女人，受欺负者，把任性的欲望转化成心机，所以贵妃和皇后再口口声声本宫本宫，说穿了，不过是因为白和甜所以傻，最后败下阵来，也是任性坏的事。
　　这解释了宫斗剧为什么根本不用皇上担戏，它其实是女性在要成为怎样一个女人的题目上，左脑与右脑，右手与左手的fight club。矛盾在于，要成长，还是要受保护？爱自己，还是爱被人溺爱？
　　华人女性的深宫，其实是心宫。如果没有在这些哈姆雷特式的重重阴霾下拨开云雾的决心，自己掌自己巴掌，自己下毒给自己，自己用针刺自己等等痛苦而又乐不可支的SM快感，将永远成瘾，不可一日不在心宫上演。
现代化之于人格发展，真的需要文化的培养。而文化的底蕴，一是时间，一是把时间用在了什么事情上。