若每个女人都能做吃的，便把男人留在了身边，那夫妇之道未免太简单了。
知道不代表懂得如何反客为主，能把消费者的欲望摆弄得妥妥帖帖。
异类对人的情感寄托，不外是人的一厢情愿。
我是从巅峰开始进入青春期，所以，血液里一直有个侠字在跳跃。
他与二十多个素昧平生的人，以不是母语的语言，打开一次又一次的对话。
本来的夫妇同心，其利断金，在一个王储，一个王妃之间，却变成了争风头，抢收视。
许一个愿望，也不真的在意它在哪一天会实现，那只是心上划过一颗流星，闪亮就好。
Ostermeier不是把观众带回莎士比亚的世界，而是让两个主人公活出现代人的焦虑。
眼前的一切不断转变，就如底片在剪片台上的快速搜画，一格格浓缩了的，就是时间。
于佩尔，赢了认真对待电影的人心中一票，输给了奥斯卡的一贯作风：保守。
歌舞片永远沾染怀旧的色彩，它的力量，正是源于情怀大过天。
观众尊重创作人的视野，创作人又不以取悦观众为己任。
《心之侦探》也找到了现代华人谋杀时间的九宗罪。
家庭，对于一个完成自我有着使命感的女人来说，可以是怎样的一种精神压制？
舞台演出上了大银幕，它就是要有电影感，才能名正言顺，名副其实。
悬念在剧中扮演的角色，就是观众的自我角力：一边看戏（观察），一边破案（思考）。
极度介意别人怎样看自己而不敢活出自我，使本来的比翼双飞，变成不可能在一起。
时间并不因为有着不同的名称而有意义上的差异，它们的统称，叫遗憾。
赋予舞台剧一场又一场的暗示，那也是梦境于我们的同样功能。
艺术的最大意义，是让人看见真实。
